第五十四章 落霞栖牛图 (第2/2页)

份独特的颜料上。

    实际上，画作之上，画了两头牛。白天吃草的牛，是用沃焦山石磨粉作颜料，画成的。白天光线充足，得以瞧见。到了晚上，光线暗淡，这头牛自然就隐身了。

    牛栏中的牛，是用南海珠脂画成了。南海珠脂避光，光线充足时反倒会隐身，而处于阴暗的环境下，又会呈现微弱的荧光。如此一来，画上的牛就会随着光线变化，不停的移动。

    杨鸣做为难状：“你哪怕是想要名画古画，我都可以给你临摹。唯独这副《落霞栖牛图》，我见都没见过，就是想临摹，都无从下手！”

    《落霞栖牛图》早就已经失传，就是古月轩，都没有此画的仿品。杨鸣完全是两眼抹黑，无从仿起。

    更何况，那两种神奇的颜料，杨鸣也只是耳闻，具体如何调配，他更是无从得知。

    Peter摆摆手，示意杨鸣会错意了：

    “我不是要传说中的画作，我是想要一副能动的画！我看过杨大师那幅会动的素描，素描中的雨丝呈现的动态效果，和我想要的效果差不多。”

    杨鸣歪着脑袋想了好一会儿，才想明白，这货所说的素描，应该是自己当初画给水手服女孩赵馨月的。

    在那副素描中，自己只是使用了一些荧光粉，在画作的留白处，勾勒出些许雨丝，在荧光粉的作用下，从不同角度看去，这些雨丝会呈现一种动态效果。不过这种动态，和《落霞栖牛图》、以及Peter描述的僧人撑伞的画作相比，简直是小巫见大巫。