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时都可能淹没在时间的大潮里，他的背影是那么苍漠，头发是如此银白，白的连一抹黑发的痕迹都看不见。但就是这么一个人，他拿着园艺剪的右手却出奇的稳定，甚至让人产生一种错觉，感到他手边的空气和时间都会在他下刀的时候凝固。

    我脱掉皮鞋，走近了别墅。这间屋子里的一切布置完全是扶桑七十年代那个他们一飞冲天的时代的典型，甚至连一幅书法作品下面的电视机也是那么小小的一个，屏幕连二十寸都不到。

    这个老人难道一直都活在过去的回忆里？

    这时候，老人听到了我踏在榻榻米上所发出的独特的步音，朝着大门转过了头来。他虽然满脸沧桑，但是鼻梁依旧挺拔，白色的眉毛下面，目光也依旧沉静如水。

    “喔，原来是金风呐。我说这个年头除了你还有什么人会跑来找我，呵呵！”

    听到老人说话，我怀揣着一点点忐忑和一点点期冀，“嘭”地一下立了个笔直，朝着他鞠了一个标准的扶桑式九十度大鞠躬。

    “师傅，您别来无恙！”

    没错，这个看上去已经看破世事的老人就是三十年前扶桑绳缚界的中天泰斗，时至今日仍然无人能出其右的大宗师，我神秘的师傅，明智传鬼。

    卷一。东京攻略（上） 十四。光辉岁月

    须知无论在任何领域，一个人如果想成神的话，是往往必须先忍受百倍于常人的痛苦和寂寞的。——金风

    上个世纪七十年代和八十年代的扶桑，是属于绳师的黄金时代。

    到了我们现在这个时候，各种令人瞠目结舌的“成人童话”充斥着扶桑的大街小巷，满足着人们每天繁重麻木的生活背后越来越变态的心里需要，而绳师也沦落为需要找个经纪人，需要去参加一些隐秘的俱乐部活动来赚取声望的“半艺人”性质的职业了。

    而在我师傅他们那会儿，则完全不是这样的。那时候的他们是国粹的象征，是纯粹的艺术家。且不去说那些五天一大场，三天一小场的表演活动，师傅只要出手拍上一本艺术类写真（还不是露点的），赚来的钱就差不多能供一个人二十年的饭吃。

    没有了经济上顾虑的他们，一心一意地钻研在绳道的世界里，所以那个时候绳师们自创的著名缚法也层出不穷，其中的精妙之处，根本不是我们这一代新千年的片商和观众能够想象得到的。

    山口组组长筱田先生所说的话也正是出于这一点。他是过来

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