第三百二十一章 《绑架金大中》 (第2/3页)

事件，却要在东京解决。而日本自卫队在全程了解案件的前提下，竟会默许这一犯罪事件在自己的领土上发生。而在默许之后。他们又要在美国的压力下对绑匪试压。明明是一个发生在日本的罪案，日本的身份却只能是旁观者、帮凶、棋子，是个局外人。

    这时候，再回到影片的最开始。影片的开头并没有讲金大中与朴正熙的恩怨纠葛，而是让时间倒回1970年11月，来到日本知名小说家三岛由纪夫的自杀地，并让该片的主人公佐藤浩市为其献花一束。联想三岛由纪夫自杀的原因，再加上之后提到的“二二六事件”、“赤军事件”等等。你会发现，影片真正的诉求并非韩国政坛黑幕。也不仅是这事件本事。日本缘何默许整个事件在本国发生。以及美国，那个只闻其声不见其影的幕后黑手，才是影片更想探究的东西。

    不过，即便是记录绑架金大中事件，本片同样可圈可点。影片以纪实的手法，冷静地记述了事件的全过程。从朴正熙方面策划车祸导致金大中腿部受伤，到多次策划谋杀金大中未果，一直到1973的绑架事件以及危机解决。全片涉及韩国中央情报部、日本自卫队、金大中、美国甚至朝鲜方面的多方角力。在处理这一事件时。导演并没有刻意夸张惊悚和紧张氛围，韩国情报人员也并非商业谍战片的特工一样身手敏捷。甚至犯了很多低级错误。在叙事上弱化剧情、减少奇观式的动作展示，使得这部电影和传统的商业类政治惊悚片划清界限。创作者似乎更想以这种方式，让观众更客观的关注整个事件，以反思事件背后的种种利益纠葛。

    70年代初正是亚洲政坛风起云涌的时代，当金大中高喊“先民主还是先统一”的时候，日本则在轰轰烈烈地闹着赤军运动。由之。绑架事件也成为探究亚洲当时政治思潮的一个窗口。于是，我们也可以在片中对韩国的民族主义、日本的军国主义有所了解。

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