第二四五章 拼爹的策划稿？ (第2/3页)

小丫头走了出去之后，他们俩回过神来迫不及待的看起来这份稿子了。

    这稿子到底写的怎么样一般美影厂做动画的话，那都是有人先期想到了什么好故事，慢慢的写个策划案出来跟同事商讨很久才能定下来脚本，然后上报到厂里经过讨论验证才能拍板拍不拍，贾鸿渐这任的合资公司经历，写出来的稿子会是很优秀，还是

    他们一打开稿子，只见着第一页如此写道“恐龙灭绝之后，地球上突然出现了一个物种。别的所有的物种都可以通过化石对比找到其祖先甚至是所有物种的共同祖先，但是这种物种却好像没有任何祖先，好像是凭空出现的。这种生物漫长的历史慢慢的展他们的族群数量并且出人意料的多元化起来，亚里士多德的年代里，书籍还记叙了这种被称作的物种和其他动物共同生存地球上的场景，但是不知道怎么，到了近代后，人类有一天却惊讶的现世界上的其他野生物种几乎都消失了”

    光是看到了这里，看着这个好像有点可以觉的、有点“黑暗”风格的背景设定，要知道那美影厂可不是一直拍你好我好大家好的幼儿片的，哪怕是给幼儿拍片子，拍的恐怖兮兮的那照样有

    像讲生肖的故事里面，各种流血镜头的那是真有，兰花花里坏人为了逼婚女主角，给男主角的馒头下药毒死了，女主角现后啃了一口馒头然后抱着男主角就上了一叶扁舟顺河而去，甚至怪老头儿这个木偶片里面，那都有怪老头儿给个小学生了一个木偶替身，让那木偶替身可以代替小学生去上学，而小学生自己天天外面玩。可是到了后小学生惊恐的现，那木偶居然完全的代替了他而恐怖的是这个时候怪老头儿居然还不见了

    这种片子那要是放到21世纪，绝对要被家长们说不适合小孩儿看，但是美影厂这个年代还就是做出来了，还就是电视上放了

    当周军和荆国平继续往下看的时候，他们现先期背景设定里面写了一大通科技的来源“比如说什么什么教授19世纪的时候想尝试抽出小火龙身体里的火能量，结果不慎操作过导致小火龙过于虚弱，而这个时候小火龙却一下钻到了博士的眼镜盒里蜷缩的跟婴儿一样后来由此现世界上明了精灵球这种东西。”

    光是看到了这里，周军和荆国平觉得那就不一般啊一般人写动画的策划稿，那不会把这种故事之外的细节描写的这么清楚的，贾鸿渐能这么写，就证明他想的够全面，而这样做动画的时候完全可以根据这种番外的设定再多研一点东西出来

    接着往下看，他们现故事本身的脉络好像是一个怎么说呢，找爹的故事基本就是男主角跟妈妈一起生活，爸爸消失了很久，然后为了找到爸爸，男主角开始进入社会踏上找爹的旅途这样的设定是能画的很长没错，但是这样会不会有点普通了毕竟之前的那个设定多么豪华啊要挖掘的好的话，绝对能做的非常有艺术感非常让小孩子感兴趣甚至能让大人们

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